注册 登录  
 加关注
查看详情
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

WHAT AN AMAZING BLOG

ONE LIFE,ONE LOVE!

 
 
 

日志

 
 
关于我

我不是什么君子,不是什么诗人,更不是什么偶像,我只是一个不羁的摇滚发烧友,LIVE MY AMAZING STYLE,LIFE IS SAVED BY ROCK and ROLL!(PARENTAL ADVISORY请在家长指导下浏览本博克)

NO DIRECTION HOME-记民谣教父BOB DYLAN  

2007-10-19 21:52:55|  分类: 独立乐评 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

Dylan於Absolutely Sweet Marie的歌詞裡唱下了警世名句:【To live outside the law, you must be honest.】。那是三十九年前的事。

如果寫作部落格也秉持同樣信念,只寫自己喜歡的事物,只介紹自己中意的音樂;有幾分感動說幾分話,有多少熱情就將它轉換成等值的悸動。如果這個部落格過去的一百九十五篇文章都是建構在這個價值之上,第一百九十六篇文章我仍希望對自己誠實。

                    


鲍 勃.迪伦是摇滚乐时代最有影响的歌手和歌曲创作者。1941年5月24日他生于明尼苏达州德卢斯城,本名罗伯特.艾伦.齐默尔曼(Robert Allan Zimmerman)。在希宾附近的高中上学时,他在一个摇滚乐队中进行了一段短暂的演出,然后到位于明尼阿波利斯的明尼苏达大学学习了1年。在那里,罗 伯特.齐默尔曼改名为鲍勃.迪伦,他开始成名是在民歌界的圣地纽约格林尼治村。他决心成为一位“著名的民歌手”,并不顾他少年时期的许多其他音乐的影响, 朝着这一方面扬起风帆。

├─(1962) Bob Dylan (54.28 MB)


├─(1963) The Freewheelin' Bob Dylan (68.87 MB)


├─(1964) Another Side of Bob Dylan (69.71 MB)


├─(1964) The Times They Are A-Changin' (62.63 MB)


├─(1965) Bringing It All Back Home (65.17 MB)


├─(1965) Highway 61 Revisited (70.83 MB)

1961 年经验丰富的制作人约翰.哈蒙德(John Hammond)使他与Columbia公司签约,在他录制的最初几张唱片中,几乎没有表现出他对汉克.威廉斯(WILLIAMS,HANK)或查克.贝 里(BERRY,CHUCK)的喜爱——尽管他偶尔也无意中像“埃弗利兄弟”(EVERLY BROTHERS,THE)那样即兴演唱。相反,迪伦的音乐在很大程度上属于民歌复兴的主流之音,而且优美动听,有时是那么光彩照人。他很快被公认为是青 年词作家中[像菲尔.帕克斯顿(PAXTON,TOM)一样]最有才华的,他的歌曲成为参加民权和反战运动的白人学生的圣歌,有像《在风中飘荡》 (Blowin’in the Wind)和《大雨将至》(A Hard Rain’s Gonna Fall)这样的抗议歌曲,有像传统的《科里纳,科里纳》(Corrina Corrina)和以传统为基础的《来自北部乡村的女孩》(Girl from the Country)这样的爱情歌曲,还有像唱法多种多样的《我将会自由》(I Shall Be Free)这样的滑稽歌曲。其曲调相对来说比较简单(通常取自传统民歌题材),而他的演唱技能(无论在演唱方面还是在吉他与打击乐的演奏方面)在民歌音乐 界中来说是纯朴自然的,但他的影响却引人注目。迪伦正在创造一种调式,他所描绘的音乐方式不需要很复杂。他的歌喉、吉他演奏和有时不很完美的口琴声帮助确 定音调,使其音乐从中得以展开并在国内引起轰动。在古巴导弹危机和核裁军运动的世界中没有什么比听迪伦演唱《战争的主人》(Masters of War)和《大雨将至》更令人振奋。


├─(1966) Blonde On Blonde (100.27 MB)


├─(1967) Bob Dylan's Greatest Hits (55.42 MB)


├─(1967) John Wesley Harding (52.93 MB)


├─(1969) Nashville Skyline (37.22 MB)


├─(1970) New Morning (49.40 MB)


├─(1970) Self Portrait (102.08 MB)

正 是在这一时期(1961-1964),迪伦成为民歌界和激进分子的英雄,但在更为广大的流行音乐界中,他的歌曲却被认为不过是“最适于别人来翻唱”,其中 以“彼得,保罗和玛丽”所翻唱的歌曲最为著名。由于两个原因,把这一切都改变了。第一个原因是他反复扮演的激进分子领袖的角色开始使他恼怒,这种恼怒表现 在他的歌曲中,以第4张唱片《鲍勃.迪伦的另一面》(Another Side of Bob Dylan,1964)最为明显。在尚不成熟的歌曲《我的不太有价值的新闻》(My Back Pages)中迪伦对“人生是黑白相间的谎言”进行了谴责,并对其早期坚定的誓言评论说“那时我是多么的老,现在我比那时年轻了”。第二个也是更重要的原 因是1963年和1964年期间英国流行音乐的革命。据报道,当迪伦第一次听到“动物”(ANIMALS)乐队演唱他的传统歌曲《旭日之家》(House of the Rising Sun)时,他“跳出汽车的座椅:,因为这望权是无礼的改编。这件事在他眼前战线了一个崭新的音乐世界,并使他认识到他同时表达对查克.贝里和伍迪.格思 里(GUTHRIE,WOODY)的热爱是可能的。他的下一张唱片名为《席卷而归》(Bringing It Back Home),微妙地论及了英国艺人唤醒了他斤毫 对美国摇滚乐的兴趣的赞美。该唱片的一面录的却是摇滚乐歌曲,每隔一首歌曲录一段”滚石“(ROLLING STONES,THE)的即兴演唱。在唱片封套上他尖刻地写着:”我已放弃对尽善尽美的追求。“他的音乐欢快而无拘无束地跳跃,他演唱的由查克.贝里的 《没完没了的恶作剧》(Too Much Monkey Business)直接派生的歌曲《隐秘的思乡病布鲁斯》(Subterranean Homesick Blues)轻而易举地获得成功。


├─(1971) Greatest Hits,Vol.2 (2 Disc) (49.38 MB)


├─(1973) Dylan (30.88 MB)


├─(1973) Pat Garrett & Billy the Kid [Soundtrack] (48.59 MB)


├─(1974) Before The Flood (127.33 MB)


├─(1974) Planet Waves (56.88 MB)


├─(1975) Blood On The Tracks (71.26 MB)

迪 伦在方向上的转变使他失去了一些从前的追随者,但不管怎样,该唱片还有另一面,其上收录了《手鼓手》(Mr.Tambourine Man)和几乎是政治性的歌曲《好极了,妈妈》(It’s All Right,Ma)。但是他在1965-1966年间举办的以他与保罗.巴特菲尔德(BUTTERFIELD,PAUL)布鲁斯乐队为首的在纽波特您民歌 音乐节上的演出戏剧性地分裂了他的观众,而实际上迪伦正是由于违约才变成摇滚乐界崇拜的偶像。歌曲《像一块滚石》(Like a Rolling Stone,1965年名列排行榜第2)的成功足以弥补失去的纯粹民歌观众。这一时期的唱片《重访61号公路》(Highway 61 Rivisited)和双唱片《无数金发女郎》(Blonde on Blonde),代表着鲍勃.迪伦的录音生涯的顶峰。与他合作过的乐手阿尔.库珀(KOOPER,AL)、罗比.罗伯逊(Robbie Robertson)和纳什维尔的乐手如查利.麦科伊(Charlie McCoy)和肯尼.巴特里(Kenny Buttrey),是贯彻迪伦把多年吸收的各种风格融合在一起的想法的最佳人选。这些歌曲结构仍很简单,采用陈腐的反复乐句,但它们通常更长一些、更流畅 一些。库珀那丰富的风琴乐音使《近似女王简》(Queen Jane Approximately)和《像一块滚石》等歌曲具有权威性效果,迪伦的抒情诗是至关重要的,虽然现在线条的连贯性已崩溃,但却有丰富的、无数的形象 蜂拥而至。他们的景象是具有强大而特殊的梦想逻辑性的内心景象。有时[在歌曲《墓碑布鲁斯》(Tombstone Blues)、《荒凉的街道》(Desolation Row)中]它充满着有关联奇怪的历史人物,有时它们机具抒情性[表现在歌曲《约翰娜的景象》(Visions of Johanna)和12分钟《洛兰兹的忧伤眼睛的女人》(Sad Eyed Lady of the Lowlands)中],使人看到一种把布鲁斯改变成乡村音乐的原型形象。迪伦滑稽而又面无表情的幽默感在《雨天的女人们》(Rainy Day Women)和《豹皮药盒帽》(Leopard Skin Pill Box Hat)中仍明显可见。


├─(1975) The Basement Tapes (106.54 MB)


├─(1976) Desire (77.28 MB)


├─(1976) Hard Rain (58.67 MB)


├─(1978) Street Legal (68.53 MB)


├─(1979) At Budokan (2cd) (141.47 MB)


├─(1979) Slow Train Coming (64.60 MB)

迪 伦的个人生活方式在他所创作的歌曲的千变万化的无秩序中得到准确的反映。他似乎正驱使自己以惊人的步伐前进(在几个月的时间内发行了《重访61号公路》和 《无数金发女郎》等共3张唱片)。“他将成为传奇人物”,皮特.西格(SEEGER,PETE)说,“如果他最终没有精神失常的话”。即将发生内向爆炸的 感觉在他1966年与“鹰” [The Hawks,后来变成“乐队”(BAND,THE)]巡回演出时进行的精神发泄性演唱中特别强烈。


├─(1980) Saved (59.06 MB)


├─(1981) Shot Of Love (61.02 MB)


├─(1983) Infidels (58.26 MB)


├─(1984) Real Live (71.92 MB)


├─(1985) Biograph`(3cd) (297.93 MB)

1966 年8月迪伦的事业突然被一次摩托车祸中断,他有两年没有与公众见面,不过他的风采却无处不在,从每个主要商店的广告画到新闻界对他急切返回歌坛的不断传 闻,非法销售的音乐会(如1965年在伦敦举国的著名的艾伯特大厅演出)唱片也很流行。他的沉默相反却促使他的艺术绝技有所发展,具有不同程度的轻信和明 智的迪伦学家活跃起来。在1967年间迪伦与“乐队”(他1965-1966年与该乐队一起进行巡回演出)在伍德斯托克居住了一段时间,他的音乐在这种隐 蔽的环境中继续发展。这一时期录制的唱片(这些唱片不久在非法交易中可以买到)被歪曲为可探查迪伦要成为新的摇滚乐歌王的想法。有些歌曲是令人狂笑的滑稽 的酒后胡言,《让亨利夫人狂欢》(Please Mrs Henry)、《百万美元狂欢会》(Million Dollar Bash),但是那些较忧郁的歌曲决定了整体情绪是悔罪的、充满不详的预兆感。在歌曲《狂怒之泪》(Tears of Rage)和《太多微不足道的事》(Too Much of Nothing)中他似乎对他的过去感到罪责难逃,并对他所扮演的——公认的=不知不觉地——那些角色感到懊悔。在歌曲《我将得到解脱》(I Shall Be Released)和《着火的轮子》(Wheel’s on Fire)中似乎模模糊糊地、下意识地意识到一次迫近的、可能是迪伦演唱的所以歌曲中最有个性、最动人的。丝毫没有表现他以往出版的大多数作品中的乏味、 毫无信心、也毫无骄傲之感。他以哀怨而又不加雕饰的声调演唱这些歌曲,偶尔还加入理查德.曼纽尔(Richard Manuel)的和声。迪伦与“乐队”在1967年演唱的所有歌曲被冠以《地下室磁带》(The Basement Tapes)之名非法销售,它是迪伦最有美感、最直截了当的唱片。如果说唱片《佩珀军士孤独心灵俱乐部乐队》(Sgt. Pepper)和《无数金发女郎》是对60年代新反主流文化的乐观主义之最好的庆祝,那么唱片《地下室磁带》则是对这种乐观主义的另一面的关键表达。在这 一方面,它必定会被列为70年代非乌托邦式的探索流行语言的一系列主要唱片中的先驱。最后,这些唱片在录制完8年之后的1975年,在Columbia公 司正式发行。


├─(1985) Empire Burlesque (64.46 MB)


├─(1986) Knocked Out Loaded (48.87 MB)


├─(1988) Down in the Groove (43.73 MB)


├─(1988) Dylan And The Dead (40.38 MB)

迪 伦以1968年发行的唱片《约翰.韦斯利.哈丁》(John Wesley Harding)表明他对一般公众的新的态度。与复杂性(音乐的和抒情诗的)流行趋势形成鲜明对照,这些歌曲是直截了当的和简洁的,并且继续探索犯罪和自 疑的主题。但是最后的两首歌《顺着小河湾走》(Down Along the Cove)和《今晚我将是你的宝贝》(I’ll Be Your Baby Tonight)趋向后来接着录制的两张乡村音乐唱片的那种柔美的音调,这两张唱片是《纳什维尔天空轮廓》(Mashville Skyline,1969)和《自画像》(Self Portrait,1970)。这些唱片给迪伦招致自1965年转向摇滚乐以来第一次真正的抨击。他被谴责倒退到乡村音乐的平淡和伤感之中,而收入其他民 歌的双张唱片《自画像》则被说成不过是放纵自己。事实上,这也是早期音乐对迪伦存在影响的另一个例子:他与约翰尼.卡什(CASH,JOHNNY)的友谊 可以追溯到60年代初期,约翰尼.卡什曾与他在唱片《纳什维尔天空轮廓》中合唱了一首《来自北部乡村的女孩》。这些唱片标志着摇滚乐与乡村音乐之间具有重 要意义的重新融合的开始,因为许多人,从“飞鸟”(BYRDS,THE)乐队到琼.贝兹(BAEZ,JOAN)都跟随他在纳什维尔录制唱片。然而这些唱片 是迪伦最后的一些具有先驱作用的唱片。在70年代,他对摇滚乐的发展小有作用,他的一些唱片冗长而且优劣不均。在唱片《新的早晨》(New Morning,1970)和《行星浪潮》(Planet Waves,1973)中他的发音常常是自然的、甚至是陈腐的,通常代表着远远摆脱早年那刺耳尖利的爱情歌曲传统的爱好家庭生活的角色。《帕特.加勒特与 比利小子》(Pat Garrett and Billy the Kid,1973)是一张电影插曲唱片,其中包括一首经典歌曲《敲天堂之门》(Knocking on Heaven’s Door)。与70年代以往的唱片形成对照,唱片《路上的血迹》(Blood on the Tracks,1975)中包括令人痛苦的《愚蠢的风》(Idiot Wind),含义模糊的《莉莉,罗斯玛丽和杰克之心》(Lily,Rosemary,and the Jack of Hearts)和矫柔造作的《简单的命运扭曲》(A Simple Twist of Fate)等歌曲,由此可见迪伦正有意进行探索,在有关鲁本.卡特尔(Reuben Garter)被非法监禁的故事的歌曲《飓风》(Hurricane,1975)中也明显有类似的感觉。


├─(1989) Oh Mercy (53.63 MB)


├─(1990) Under The Red Sky (49.50 MB)


├─(1992) Good As I Been To You (101.72 MB)

迪 伦仍受到他在前10年中所受到的注意。1971年他出版了一本片面的、超现实主义的小说《塔兰图拉》。他在萨姆.佩金帕的影片《帕特.加勒特》中扮演一个 简短而突出的角色。他那为数不多的几次公开演出(为孟加拉国举办的音乐会、伍迪.格思里纪念活动)于是着对他1974年与“乐队”进行的美国巡回演出的响 亮的回答。演出门票售出600万张,还录制了实况唱片《在洪水到来之前》(Before the Flood),从这张唱片可以看到迪伦和“乐队”都有效地回到他们早年最好时代。当迪伦与Columbia公司的合同期满时,他转到Asylum公司的英 国公司Island。这张唱片和另一张唱片《行星浪潮》都是在Asylum公司录制出版的。与Columbia的关系一直是风波叠起的,特别在中止合同的 两年和傲慢的克莱夫.戴维斯(Clive Davis)出任最高行政官以后。他试图把合作的音乐业务形象拟人化,而Asylum唱片公司的戴维.格芬则在艺人们的帮助下取得长足的进展。在这以后 Columbia公司出版了有感染力的唱片《迪伦》(1974),这是一张只要迪伦歌迷才感兴趣的愤世嫉俗的选编唱片。结果,唱片《行星浪潮》与这张唱片 相对较大的销售量在1974年致使迪伦与Columbia公司签订了又一个5年的合约。


├─(1993) World Gone Wrong (60.37 MB)


├─(1995) MTV Unplugged (95.26 MB)

70 年代中期,迪伦在“滚雷”巡回演出(与琼.贝兹及其他人一起)中表现自己是同行中的音乐家。然而他被谣言和像A.J.韦伯曼(A.J.Weberman) 这样的迪伦学家们的严密监视所纠缠,A.J.韦伯曼总是乐于接受对迪伦的私生活和亲以色列的同情感“揭露”的职责。他与妻子萨拉的关系并不是没有问题的, 他们的关系正在恶化,即将利益的痛苦与绝望充满于唱片《路上的血迹》(1974)和《心愿》(Desire,1975)之中,后一张唱片中包含了几首与雅 克.莱维(Jacques Levy)合作创作的歌曲。1977年迪伦与萨拉正式离婚。迪伦又投入到另一次“滚雷”乐队巡回演出中,并从中产生了一段长达4个小时的影片《雷纳多和克 拉拉》(Renaldo and Clara),该影片中插入了一段由迪伦表演的半自传性的音乐会。1978年,即该影片上演的那一年,又发行了唱片《街头示威》(Street Legal),从这张唱片可以明显地听到迪伦正发生着宗教信仰的改变,那生动形象的描述和类似福音音乐的伴唱不久就使他着了迷。1979年迪伦声称自己是 一个再生的基督教徒,宗教的主题是他后面4张唱片的核心,这4张唱片是《慢车开来》(Slow Train Coming,1979)、《得救》(Saved,1980)、《爱的爆发》(Shot of Love,1981)和《异教徒》(Infidels,1983)。1985年发行了《皇帝讽刺剧》(Empire Burlesque)和《烂醉如泥》(Knocked Out Loaded),后者是与剧作家萨姆.谢泼德和汤姆.佩蒂(PETTY,TOM)合作的。


├─(1997) Time Out Of Mind (100.16 MB)

1997年,Bob Dylan推出了他个人的第41张专辑”Time Out of Mind”(被遗忘的时光),这一年他56岁。

这 是一张关于衰老,爱,悔恨和生命的专辑,是一个睿智的老人的心灵之旅(所有歌曲均以第一人称写就),深邃而平和。唯一的遗憾是口琴作为Bob Dylan音乐中极为重要的元素,在本专辑中被严重弱化了。Bob Dylan所写的歌词依然像诗一样优美,旋律依然具有强的感染力,而他那破锣似的嗓音已经变的有些脆弱,如沙砾的质感,依稀有Tom Waits 和 Louis Armstrong的影子。

这张专辑的音乐风格很是奇怪,是两种不同风格的混合体。一半是忧伤的叙事风格的民谣,就像我们 在”Blood on the Tracks”中听到的;另一半是爵士布鲁斯风格的,也是Bob Dylan近年比较钟情的。而Columbia公司似乎也是有意安排歌曲的顺序,奇数序号的歌曲都是前者,偶数序号的歌曲都是后者。

第一 首”Love Sick”在反复和即兴的旋律中描述了爱与死亡的主题,没有了年轻时的愤世嫉俗,Bob Dylan用极具画面感的歌词写出了孤独的灵魂对爱的渴望:”I’m sick of love but I’m in the thick of it.This kind of love I’m so sick of it.”

紧接着的第二首是快节奏的布鲁斯作品”Dirt Road Blues”。第三首”Standing in the Doorway “就比较sweet了,也表现了Bob Dylan信仰基督后的转变。”yesterday everything was moving too fast and now too slow.”

“Trying to get to Heaven “富有哲理及宗教关怀,像一张温暖的手。Bob Dylan唱到: “When you think that you lost everything, you find out you can lose a little more. I’m just trying to get to heaven before they close the door.”

“Make you feel my love”是一首深情的中板慢歌,任何一段拿出来都可以作为追女孩子的情诗。”When the rain is blowing in your face. And the whole world is on your case. I could offer you a warm embrace. To make you feel my love.”爱是永恒的主题,是越老越无解的东西。类似的还有”Till I fell in love With You”。

最后一首”Highlands”简直是一部叙事小说,相信很多人无法忍受Bob Dylan絮絮叨叨地讲述一次邂逅,关键是它的长度超过了16分钟,也许人老了话就多了。值得一提的是Bob Dylan唱到”I’m listening to Neil Young”,两个民谣的中流砥柱真是惺惺相惜。

这张专辑被认为是Bob Dylan自1975年”Blood on the Tracks”之后最棒的作品,并在98年一举拿下三座葛莱美奖,包括”年度最佳专辑”。

对此,Bob Dylan不以为然,他说到:”我已经习惯自己的唱片被诋毁和误解,假如你还想继续往前走,就得试着习惯各种各样的诋毁和误解。我已经不大习惯人们这么喜欢我的专辑,我想自己还需要一些时间来适应现在这种情形吧。”

这样的音乐听多了会让人太过于沧桑,用朋友的话说”显得老气横秋”,”跟七老八十似的”,我决定先把它收起来,毕竟我还年轻。呵呵。


└─(2003) OST - Masked and Anonymous (91.37 MB)

1986 年,迪伦又回来进行巡回演出。这回是与汤姆.佩蒂和为他伴奏的“伤心人”乐队一起,音乐厅和体育场中仍然人山人海。由丹尼尔.拉努瓦(Daniel Lanois)制作的怪异恐怖的《噢,天啦》(Oh Mercy)也成为迪伦成功专辑之一,由名为“永不停止的巡演”(Never Ending Tour)的巡演和1992年的专辑《像我一样对你好》(Good As I Been to You)中可以看出,迪伦的那种独特的木吉他家沙哑嗓音的民谣形式风格已日渐衰败。为庆祝迪伦50岁生日,CBS公司发行了令人注目的3张一套专辑《私录 卡带系列》(The Bootlegs Series),收录了他1961-1991年的非法出版的歌曲。

然而,迪伦的影响力主要体现在 60年代,如果没有迪伦,无疑摇滚乐将走一段弯路,将不会有“披头士”(BGEATLES,THE)的《佩珀军士》(Sgt.Pepper),不会有“滚 石”(ROLLING STONES,THE)的《乞丐的宴会》(Beggar’s Banquet),也不会有“乐队”的《来自大平克的音乐》(Music form Big Pink),这就是他的影响程度。他对音乐的最主要的贡献,这点也影响了列农和麦卡特尼之后的很多歌手,那就是歌词的深刻寓意与音乐成为同等重要的一部 分,从他一开始的抗议歌曲,就展示了他的歌词比他的音乐更浪漫、更激动人心。他对工业国家整个一代人的敏感性的形成起了很大的作用,他的音乐对理解和分析 60年代是至关重要的。

  评论这张
 
阅读(274)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018